个例子，我所编剧的《隐秘而伟大》、《国际市场》，在许多国家都有上映，但在韩国本土是最受欢迎的。”
“还有近期在北美上映的《权力的游戏》，也打破了当地的收视记录，因为这是符合当地市场口味的作品。”
“哦对了。”说到这里，叶知秋耸耸肩道：“这些作品的绝大部分票房成绩，都来自海外，不知道在某些人眼中这赚的算不算钱。”
话音落下，现场观众响起一片善意的笑声。
论阴阳怪气这一块，还得是读书人啊！
葛青眼中闪过一抹无奈之色，但也没说什么，访谈节目的初衷就是通过问答，让嘉宾表达真实的想法，所以这一段也会毫无保留地播出去。
只能说，那些打着所谓“国产票房不算数”的观点，意图道德绑架的黑子，恐怕是提到铁板了。
访谈继续，主持人将话题拉回到作品本身。
“都说拍科幻片难，你可以具体说一下难在哪里吗？还有为了拍摄《流浪地球》，大概做了哪些工作？”
叶知秋回忆了一下，说道：“要说难的话，主要分为两个层面吧。”
“一方面是作品本身的技术与创意。科幻片往往需要大量前沿的视觉特效、物理模拟与未来科技设计，这对特效团队的技能能力要求极高。”
“实际上，在影片制作之初，有些难点我们是咨询过国外顶尖特效团队，寻求解决办法的，但老实说，结果都不尽如人意。”
“我们原以为，人家是国际著名特效公司，能力肯定很强吧？结果发现不是，并非他们不优秀，而是双方的差距，并没有想象中大。”
“我们想象中的难题，在对方眼中也是一样的，他们也没有什么颠覆性的解决办法，往往最终用的是和我们一样的解决思路。”
“既然这样，那还不如自己来了，我们的特效团队就对着一处处细节细抠，为了这部电影，我们画了3000多张概念设计图，建立了完整的世界观和科学体系...”
随着叶知秋的讲述，主持人和台下的观众都听得极为认真。
尤其是听到《流浪地球》剧组直接与国内机械龙头企业“许工集团”合作，将对方整套生产管理体系搬到了剧组中时，更是惊叹连连。
要知道，“许工集团”这套体系，原本是
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